“暴力美学？这种形式在华国电影中可不多见啊。”郭立道。他正在跟高青云这位兼职艺术指导谈论影片的拍摄，却从高青云嘴里听到了这么一个词汇，觉得有些诧异。

作为一个在燕电导演系进修过的导演，郭立自然是对暴力美

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第十二章 风格 (第1/3页)

在《英雄本色》剧组，高青云除了主演和编剧，又多了一个身份，那就是艺术指导。艺术指导是干什么的？从广义上讲，艺术指导在电影制作中主管服装、化妆、道具、置景、绘景等造型部门工作，同时负责把握影片色调和造型。当然，高青云这个艺术指导并不管这些具体的事，这些事由另外一个艺术指导来做，他要做的，只是大方向的把控，让整部电影的艺术风格不会偏离。

影片的艺术风格是一个很宏泛的概念，它跟影片导演联系紧密。同一个剧本，不同的导演，因为学识的不同，人生经历的不同，表现得手法不同，使得影片呈现出来的整体艺术风格也会不同。而高青云脑中的《英雄本色》这部电影，就让高青云感受到了影片导演无处不在的个人风格。

能拍出这样的电影的导演一定不一般。这是高青云在看完《英雄本色》后就有的结论。尤其是在涉及了导演这一行业之后，他更是感受到了这个名为“吴宇森”的导演的杰出才华。

暴力美学，这是一种电影的艺术趣味和形式探索，这一概念起源于西方，并经过了几代电影人的钻研，已然成为了一种独特的艺术风格。这一类艺术风格比较直接的展现暴力效果以及血腥效果，渲染暴力的感官刺激性，说白了就是突出暴力的残酷性，以此来增加刺激性。而在《英雄本色》这部电影上，高青云却看到了暴力美学的另一种表达方式，以东方美学的视角来审视暴力，它把暴力经过形式化、社会化的改造，使得其攻击性得到软化，暴力也变得更容易让人接受，这绝对是一种创举，一种突破。也正是如此，高青云才要兼任影片的艺术指导，他不能让好好的一部影片毁在自己手上。

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