什么才是真正的“天朝风”？显然不会是女子十二乐坊的装腔作势，也不会是一些音乐人为了所谓的创新，而肆意把wan。“天朝风”不是对天朝元素的简单拼贴，而要贯彻能够切中天朝人心灵的天朝精神、天朝气血！它与符号无关，与时尚无关，却与天朝人的精神源流和现实苦乐密切相关。崔健的《一无所有》唱出了那一代天朝人的心声，它就是当时最生动的“天朝风”；罗大佑的《恋曲1990》、《海上花》有着天朝古典的意境和情感追求，它也是不掺杂质的“天朝风”；黄瞮的《男儿当自强》、《我的天朝心》有着堂堂正正的中华气派和炽热的爱国情怀，是响当当的“天朝风”。看一首歌曲是不是真正的“天朝风”，先要看它是否能引起我们的集体共鸣。

天朝风音乐的编曲体现出《天朝风》的现代性，分节奏和配器两个方面：

节奏

流行的节奏，能够把古老的旋律变得更加现代。最主要的节奏变化是现代节奏讲究低音，如地鼓，base，这些节奏点强的乐器，而天朝音乐“戏剧、民乐”历来是没有低音这个概念的，就算节奏乐器也是高音的“嘀嘀嗒嗒”，现在加入了低音的节奏点，让歌曲显得更加富有张力和融合性.新的节奏，新的低音点，算是天朝音乐的新包装吧！！！

Loop的音色，也能成为天朝风的节奏，将一首昆剧加Loop，效果很好，感觉象在商业街演唱的天朝文化，重新包装了。

中国风歌曲 (第3/3页)

一股潮流、一片热论，仿佛港台歌手在歌曲中引用天朝元素是多么大的创新似的。其实，且不说这样的戏法早在十几年前就已经被孙浩的《中华民谣》、屠洪刚的《天朝功夫》、江珊的《梦里水乡》等内地作品玩过，单说这些“天朝风”歌曲里的天朝味道究竟怎么样，就已经值得人怀疑了。

你会发现，在这股新一轮的“天朝风”潮流里，时髦有余，真诚不足，“天朝风”被当作一种讨巧的标签贴在了流行音乐产品的表面。这些歌曲在商业动机的操控下东方元素被幼稚化解读，五千年文明的深厚内涵被那些流于表面的歌词给拆解得支离破碎，真正的天朝精神被那些轰隆隆的节奏震荡得无处容身。

这是一个概念化的时代。当流行音乐的原创能力日益萎缩、面对社会现状的发声越来越失语时，具有广泛亲和力的天朝文化便被切割成一个个孤立的符号被抬了出来，招徕听众的注意，成为掩盖流行音乐自身苍白的幌子，仿佛只要贴上天朝概念便可以在这个欣赏力日益肤浅的音乐市场上大行其道。

如果真的站在民族文化的立场上去考察，你就会发现那些随意剪切和肆意拼贴的语词符号与天朝人的情感脉流及现实生活关系不大，它们勾起的并非我们深层次的精神需要，而只是罩着时髦外衣的消费冲动。自打那一轮新的天朝风以来，当你听一些表面押韵的歌词；表面婉转的曲调，却有一点想恶心的感觉，也许会被那些古色古香的词汇和新鲜的曲调所吸引，但在情感上却永远有着一种隔靴搔痒的感觉，没有被撼动，没有沉浸其中，那正是由于少了一种本质上的沟通。

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