比方说吕受益这个人物。

说实在的这个人太惨了。

想要让观众哭泣，在这个人物身上做文章不要太简单。

比方说刚才的片段，护士让程勇出去，准备清创。

这时候想表现吕受益的痛苦，直接一通大特写怼到王传军脸上，相信此时的王传军想演痛到极致的表情扭曲、汗泪如雨，不要太轻松。

但让他直接这么卖惨，就有贩卖苦痛的嫌疑，电影也会落到下乘。

文木野做法是，让镜头在吕受益咬住毛巾后，随着程勇走出病房，大特写拍程勇，背景音是病房里传来吕受益清创时，动物般的嚎叫。

这其实是个叙事“诡计”，观众会自然而然地代入到程勇的角色，以程勇的身份自行体量，已经在你心中立住的吕受益的痛苦。

直接拍吕受益，你可能会被煽哭，因为这病太痛苦了；

通过程勇间接拍吕受益，你可能不会哭，但你会同情老吕，因为你也亲眼看到了癌症不仅杀死了他的求生欲，也摧毁了他的尊严。

一个是没有什么，硬生生造个不伦不类的出来，突然岔气；

一个是没有什么，铺天盖地得往上堆哭戏，气喘吁吁。

不管是生掰还是泛滥，这股喘不上气的问题都来自于：只有被动的煽情，没有平等的共情，电影也就流于施舍怜悯般的煽情。

《我不是药神》比它们克制得多，也平等得多。

原版的文木野导演做得很好，很克制！

摧毁尊严，这比死亡对人的打击更大，想想看，黄毛为什么不回家，刘思慧为什么对程勇宽衣解带？

所以，小白照搬了这一套！

当然，克制不意味着完全不需要煽情，观众是需要情绪发泄出口的，所以，他在合适的时间点，释放了几枚当量十足的炸弹——老太太保持平静的哀求就是一枚炸弹！

老人咬着牙关不让自己哭出来，放映厅内，坐在小白前排一位十分壮的大哥也一哆嗦一

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第一百九十九章 药神（四） (第1/3页)

其实催泪很容易做到，比催笑还简单。

比方说《后来的我们》的催泪方式，故事主线不老老实实打磨终将错过对方的无力感，反倒硬生生安排一个老人逝去的桥段把该赚的眼泪骗到。

这种行为称之为鸡贼。

其实在电影语境里，匮乏和泛滥是同源的产物——

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