而下一次技术革命的方向，陆麟觉得是“沉浸式观影”，也就是越来越火的vr。

但实际上，不仅仅是陆麟，很多人都在尝试着向这个方向探索。《谍影重重》、《史密斯夫妇》的导演道格·里曼，他的vr作品《visible》已经登录三星arvr平台。

该作品共有6集，故事背景在现代化的曼哈顿，主角是一个富有且拥有能变成隐形人的超能力的纽约家庭。

电影《火星救援》的制作公司20世纪福克斯，联合福克斯创新实验室、及虚拟现实公司制作了电影的vr体验短片《theartianvr》。影片带领观众来到火星，体验电影主演马克·沃特尼被困在火星上所经历过的事物。

还有斯皮尔伯格，迈克尔贝，彼得杰克逊等约十几位导演，都在进行vr短片拍摄尝试。

国内方面，想要进军vr领域的导演相对较少，张一牟在《长城》拍

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是以当有声片风行后，卓别林仍然坚守默片，并拍出了《城市之光》和《摩登时代》这样的经典之作。

然而技术革命的历史潮流，不是一两个人坚守就能阻挡的。有声电影终是取代默片，成为业界主流。

而彩色取代黑白，则让观众的视听享受，获得极大的提高。不过跟有声迅速取代无声不同，彩sè diàn ying诞生后，并未立刻将黑白电影淘汰。

这主要是资金方面的问题，诞生之初的彩色胶片太贵，不是所有片商都玩的起的。

就像数字时代的特效技术，放在全球的电影市场，每年诞生的投资超过上亿美金的特效大片，不说屈指可数也差不多。

第五百五十六章 VR电影与技术革命 (第1/3页)

电影由诞生之初发展到今天，历经多次技术革命，较为重要的分别是有声电影，彩sè diàn ying和数字电影。

有声电影诞生之初，遭受一片反对之声。

最猛烈的反对声来自娱乐圈内部，如默片大师卓别林抨击说这是垃圾发明，严重破坏艺术创作。

他认为靠动作足以深刻地表达一切，浅显的语言反而多余，会让观众分心，影响对自己表演的体会。

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