这时，她所感受到的，不过是王泮林再也画不出磅礴，再也画不出震撼，对本人而言却毫无遗憾，甚至对

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就弩司或箭司而言，匠工和画师是分责的。手艺好的，未必作得好造图。画功好的，就更不一定有手艺。成名大匠中，用造图来造弓的，寥寥无几，直接就在实践中摸索，甚至鄙视造图者也大有人在。

这却是很多传奇式的名弓失传原因之一。或将造图看得太轻，或将匠人看得太轻，以至于割断造图与实器的联系，渐渐就造不出来了。

王泮林不仅会画，而且画得还精准，完全不具写意或传神，就是最大限度地绘出了实物。他自己还动手，兔面具是用来打发时间的小玩意，这间长石屋里的失败品也多是他亲手所造。

突然，在造图最后一角，节南发现一只手绘墨绒兔，耳朵一只竖一只贴，大眼警惕盯住一盘果子，画得栩栩如生，仿佛能跃出纸上，化作真兔子。

节南没有就着兔子多做联想，只叹从气势磅礴的山水画变成规规矩矩的工笔画，从心怀天下的骄子变成拿刀拿刨的匠人，是走了一条怎样的心历道路？只知他大难不死，只知他养伤许久，但谁能真正感同身受呢？就像她所经历的，师父死在眼前的无力，全家只剩尸骨堆的愤怒，自小被亲娘抛弃的痛楚，只能她自己背负而已。

第268引 匠九之画 (第2/3页)

 兔儿蹬几乎就是神臂弓，神臂弓除了制弦的讲究，还有弩机的秘密。单兵操作，射程却能达四百多步，这么神奇的发力多在弩机里面。

王泮林着重画的，正是弩机，在普通弩机部件基础上改进了多次，显然没有大进展，很多红笔批叉，失败却还没放弃。

看着密密麻麻的批注和标明各种尺寸的精细部件，节南突然觉着自己不该再把王泮林当作一个手无缚鸡之力的名门子弟了。

这样画法工整，讲究精确的造图，拿给任何匠人看，都不会以为出自新手。

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