“我们来拍一幕你打电话辞职的情景，你说怎么表现会鼻酸呢？”

京城拍摄基地里，甘敬施施然的坐在板凳上认真和女主角李早瑜交流，他没提剧组框架，先以小情境作为展开切入点。

“哭。”李早瑜答道。

“多想想，不要把思维局限在剧本上。”甘敬浑然不顾剧本主笔的林编剧也在旁听，提醒道，“演戏的时候是有发挥空间的。”

李早瑜思考了一会，迟疑着问道：“我没辞过职，但我以前群演的时候有被抢过角色，心里挺难受的，然后盒饭又没了。我能不能在戏里打完辞职电话去做饭发现没东西

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李早瑜需要处理电话、、看电视、发呆等一系列不同情境的人物表达。

截止到目前为止，她的完成度还不算太高，也因此，当《功夫》都下档之后，这部戏的进度也就堪堪过半——当然，《功夫》的进度是偏快的那种，但仍旧会给夏研和李早瑜带来压力。

“李早瑜，首先，我先给你打一针。”

“这部戏布景搭建就是这么一个小家，除了你之外也没啥片酬支出了，噢，还有陈若清的一点钱，所以，不要怕票房赔成狗，不存在这个问题。”

“其次，我不知道林编剧是怎么和你沟通的，艺术片这玩意往大了说是试图触及人的灵魂、思想，往小了说，看了你演的能让观众鼻酸也就行了。”

第396章 行家 (第2/3页)

敬一起完成的一部艺术片剧本，拍摄场景是一个都市女孩在家中的日常生活，除了主角之外，镜头中出现的其他人全部都是电视里的戏中戏。

李早瑜需要全程撑起一部戏。

一般来说，艺术片偏向于剖析人性、刻画角色，它镜头下的人必然要面对转折以此作为契机来剖开这个角色的外皮，《我和他》里刻意设置唯一一个角色，它这种转折的则是放在了打入的电话上。

辞职通过电话、与父母通话通过电话、和朋友交流通过电话，这其实是林编剧根据自己曾经的经历提取出来的特征之一。

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