还有重要的一点，丁剑前一天曾和我聊起他艺术风格的转变，东星号的经历无疑是那个关键点。一个画家独有的艺术风格需要漫长的时间沉淀和积累，与科学研究以及修仙一样，是个量变到质变的过程，而过程的长短，却是由自身的悟性与天赋决定，所以有很多绘画者画了一辈子依旧没有找到自己的风格，也就是这个原因。

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纸片的最下方，用极细的笔触写了一行蝇头小字，却是二十几个正字，最后一个只写了三划。

此时，焕生拿着电筒的手也不禁微微有些颤抖，一脸震惊的转过脸望向我，我知道他也在第一时间想到了这幅画的作者，虽然技法高妙的画家无数，但有丁剑这种独特风格的怕是很难找到第二个，况且像他这样一个默默无闻的画家，也不可能有人去模仿他。

问题是，从这张烟盒纸破损的状况看，既经历过风吹日晒，也经历过海水浸泡，纸的边缘明显曾经长期卷起，形成一个纸卷，再加上陆炳林没头没脑写的“漂流瓶”三个字，我马上反应出，这应该是个曾经装在玻璃瓶里的瓶中信。

那些正字是否代表绘画者记录的被困时间？但他为何不直接标出时间，要用这记正字的原始方法？除非他失去了对日期的判断能力。如果从画的艺术风格上看，这是丁剑的作品无疑，但是丁剑并没有被困东星号的记忆，和他一起的渔民也都能证明，丁剑只不过在东星号上失踪了一晚，这似乎有着明显的矛盾。

丁剑返回海南岛后，虽然我并不知道他的去向，但魏智华开启蜃海计划，能在第一时间找到他，就证明丁剑并没有离开相关部门的视线，也就更不可能重上东星号，并困在上面。

第三百八十六章 蜃海（续十七） (第1/3页)

这是一张烟盒的包装纸，烟也是寻常不过的最便宜的利群。纸揉得有点烂了，似乎还被水侵泡过，正面印刷的图案和文字都剥落了不少。但这张小小烟纸的背面，却让我和焕生震惊无比。

那上面是一幅铅笔勾勒的简单画作。之所以称之为画作而不是画，完全是因为无论从构图、线条、明暗虚实还是从笔触中表达出来的独特情感，这都不是一幅简单的涂鸦，而是个功底深厚、视角独特的艺术家才可完成的。至关重要的是，这幅画画的是海上的雾霭，以及从雾霭中钻出的巨轮。这巨轮的形廓我们太过熟悉，因为本来就置身其上。

如果没有之前的经历以及先入为主的观念，即使第一次看到这张烟盒纸画，我想我和焕生依旧会被它震撼到。很难想象，方寸之间，又只用铅笔，没有任何的其他着色，可以把海上的浓雾描绘得如此阴森恐怖，如同有生命一般，仿佛即将从纸片上升腾而出。而画面里的线条，每一根都好像绷得紧紧的，紧到有一种神经质的抽搐，那种绝望而阴郁的情绪更是让人周身发冷。

但这张画似乎年代有点久远，因为大部分被水浸泡，很多地方呈现出了水墨晕染的效果，晾干后边缘还出现了一圈圈细细的盐线，但独特的绘画风格依旧具有极强的辨识度。

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