作为专业人士苏长青当然知道这种情况下有许多编剧套路，比如安排一段对话，让男主直接表明心情和心迹，直接明了。

或者剪辑一段记忆片段，再透过男主的微表情变化，同样也能说明白他的心路。

苏长青不满意这些套路，于是在这个情节上纠结了很久。

几易其稿之后，最终设计为男主避开众人，在一个小黑屋内陷入痉挛般的痛楚，抱着膝盖浑身发抖泪流满面。

作为一支船队的领袖，他应该不可能随意在众人面前流露软弱的一面。

然而在那个年代别离很可能是永远的事，从此杳无音信，再也没有见面的可能，那种绝望和痛苦是要比现代人强烈得多的。

任何人一旦被击倒，都像个无助的孩子，几乎没有例外。

最终男主颤抖着再次展开信件，借着黑屋外透入的一缕光，目光聚焦在“永远相候”几个字上。

这时候镜头会给一个数秒的定格，让所有观众也看清这

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所以现在新剧的爱情写得就有些吃力，总觉得难以正常、正确地揣摩男女主人公的心境，平淡了无法推动剧情，狗血了又觉得恶心，过不了自己这关。

比如男主得知马可凤梨一家已经走了两个月，一时搞不清状况，突然看了那封信时应该是个什么反应？

琼瑶式的崩溃嚎啕“不不不”，还是古龙式的喜怒不形于色？

崩溃嚎啕的人的心智水平恐怕不超过十二岁，和商场里打滚要东西的孩子一路货色。

喜怒不形于色又太老成了，除非男主也是五十岁时重生的。

第四百三十二章 这是个有历史的人 (第2/3页)

心爱情的人当然也能写爱情，就像没杀过人的人写杀手，没犯过罪的人写犯罪，同样可能像模像样。

但也仅限于像模像样，因为绝大多数观众也没犯过罪杀过人，对人物的揣摩和作者差不多。

然而爱情毕竟有些不一样，很多观众是有过刻骨铭心经历的，只看过猪跑的人告诉吃过猪肉的人猪肉是什么味道，显然不是那么回事。

苏长青当然也能写出很套路的爱情故事，但已经混到这程度应该以不同的水准要求自己，不太好意思那么写。

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