但是，它被贴在厚硬的衬纸上，粘贴得非常牢固，根本没法自由伸展收缩。

于是，它就像一个被束缚的精灵，拼命挣扎，却难以摆脱。

最后，在衬纸“冷漠”的束缚下，它会渐渐死去，最后只余扭曲的尸骸，就像现在这样……

最关键的是，绢画的扭曲变化实在太明显了，只要稍微留心一下就会发现问题。

现在身为副馆长，对馆内人事了若指掌的比利看上去对此一无所事，只能说明一个问题——

他的英语说得很慢、很清晰，说着还摊了摊手，无奈地道，“敦煌绢画本身就是非常脆弱的艺术品，又历经时光磨折，属于文物里最难保存的那种。老实说，能保存到现在这种状态，我们也是花费了很

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他们对敦煌绢画的状况一点也不关心，很有可能修复过后，就没有再去检查过！

如果是别国文物，苏进看见这种情况，可能会遗憾，但多半不会这么激动。

但这可是敦煌绢画，它自从被骗卖出去以后，到如今已经流失殆尽，至今在国内再无一幅收藏。

而将它骗买到手，打着世界第一收藏条件的大英博物馆，就是这样对待它的？

错误的修复方式、漠不关心的保存，最后甚至以这种状态直接被送回了华夏展出，甚至自己都不觉得有什么问题？

绢画是裱糊在下面的衬纸上的，两者结合得非常紧密，一方会受到另一方的牵制。

下方硬纸比较厚，性态比较稳定，不容易受到影响，按理来说，是一种比较理想的衬纸。

但这得有个前提——被衬的原画同样稳定。

然而，用来绘画的绢纱非常轻薄，还是有机物，本身极不稳定，极易受到外界影响。

它的伸缩性非常强，湿润时会向四周展开，干燥则会绷直收缩，会不断随着外界环境的变化而发生变化。

段程意识到这个问题之后，心里也有点怒了。

我们的宝贝，你就是这样保存保护的？

这简直就是破坏嘛！

比利听到苏进的话，上前一步，半蹲在敦煌绢画面前，检视一番之后，脸色也跟着变了。

他紧盯绢画，目光连闪，渐渐平静下来，直起身子道：“苏先生，这两幅绢画现在的状态的确不算太好，但这也是不得已的事情。”

0832 就这样修？ (第2/3页)

盯着地上的绢画，疑惑地想：苏进的意思是，这是修复的问题？

绢画清晰地呈现在他面前，上面薄薄的一层，还是下面偏厚略硬的纸张，他都看得很清楚。

片刻之后，他恍然大悟，发现绢画为什么会变成这个样子了。

苏进说得没错，这的确就是修复的问题！

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