这一套逻辑看着挺腐，一板一眼的没多大意思，但却不是大陆独有，实际上欧美主流也都是这个路数。

区别在于大陆的主题通常是寻找社会根源，往高大上走，而欧美大多搞弗洛伊德精神分析那一套，寻找童年创伤什么的，最终仍是个人问题。

曰本这方面独辟蹊径，残酷青春电影不乏佳作，然而无论是《大逃杀》还是《热血高校》，都不是基于现实世界的作品，残酷与社会现实以及个人经历没多大关系，而是人性本恶，败坏不需要原因，就是天生的坏而已。

甚至好坏都是无所谓的，足够有趣就行了。

所以随着《热血高校》连载后渐渐展开故事，江川很快明白了这一点，立马放弃了所谓精神内核，就像原作那样，真心实意地刻画一群中二少年全

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然而二者根本不是一个路数，这样的期望未免有些让人哭笑不得。

陆小倩之所以想当然地认为应该在精神内核上有所提升，倒也不是被教育得思维僵化，实际上这在世界范围内应该是通行的做法，也是对电影的尊重。

一部作品总得有中心思想、主题意义，没有的话也得总结出来一些，不然让大家特地去电影院看什么。

如果早半年聊这个，那时江川刚穿越没多久，筹备着创作《热血高校》漫画，的确有类似的想法。

他当时也很自然地结合之前所学，分析定义即将创作的人物：前途暗淡、内心苦闷，通过暴力来发泄不满和释放精力，并以支配他人来获取成就感。

第一百八十三章 落脚点 (第1/3页)

江川也与陆小倩交流了近期的工作，告诉她《热血高校》正在筹备改编电影。

陆小倩看过《热血高校》漫画，当然知道内容没啥营养，惊讶鼓励之余，也想当然地以为会在精神内核上有所提升。

“不知您是否了解中国电影，前几年有个叫姜纹的拍了部有关残酷青春的电影《阳光灿烂的日子》，也有许多打架斗殴情节。”

江川能明白她的意思，无非建议他也结合时代背景，把电影拍得更有逼格。

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