简单来说，大里洋吉和两位联合作者将一系列从艺术机构和市场中的发现串联到一起，创造了一个当代艺术中有关阶级和关联性的综合论证。

首先，他们详细绘制了一幅“关系网”，通过这复杂的关系网可以看到，能够看到舞台剧行业有着看不见的、树大根深的舞台剧世家。

剧团的股权、剧院的产权，都是这些百年经营一个行业的日式家族把持着，能够在业内崛起的演员，都有着师徒、血缘、经济等方面的深深羁绊。

“这是一个门阀势力图啊。”更木剑八感叹道。

“舞台剧行业，有着很强的行业壁垒。要进入行业很困难，当然，如果能站稳脚跟。这又会成为Amuse事务所的强大护城河。这就是世代传承的艺术话语权壁垒。”

“我在宝冢音乐学校当过四年教师，我夫人是宝冢音乐学校校长。帝国歌剧院经理是我的哥哥。”

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………………

这片论文通过缜密的数据分析得出了一个结论：

舞台剧演员在艺术圈中能否获得经济和艺术上的成功，主要取决于他们能否在职业生涯早期获得行业中那些眼光最独到的“守门人”的肯定。

根据，大里洋吉长达两年的研究评估了来自成千上百家剧团、剧场、舞台剧现场，并且通过曼哈顿音乐学院详实的演员档案库，对于大量的舞台剧演员的生涯进行评估。

大里洋吉获得了美国东北大学，专门研究人际网络理论的数据科学家路易斯·达赫尔，还有斯坦福大学、艺术市场经济学家西玛·布拉索的帮助，这两位是这篇文论联合作者。

第四十八章 Amuse艺人事务所 (第2/3页)

手递上材料。

更木剑八喝了半碗味增汤，翻看着大里洋吉提供的两份材料，第一份是厚厚的论文资料，第二份一份彩色图册，里面是布满圈圈点点、错综复杂的关系网图片。

“你是这篇论文的作者？”更木剑八看到论文的署名，第一作者：大里洋吉。

“这是我在曼哈顿音乐学院写的一篇博士论文。阐述了我对于舞台剧行业的一些发规律的探索。”大里洋吉喝了一口番茶。

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