第一出戏“曹操出征“，剧本里重点刻画了汉献帝、曹操和孔融三个人物，通过献帝逗弄小鸟、受迫于曹操，刻画出了这个少年天子、傀儡皇帝天真和懦弱无奈的特质；通过曹操领军逼宫、怒斥皇帝、杀孔融祭旗，刻画出这一千古奸雄的霸气和“宁教我负天下人“的狠辣；通过孔融仗义直言、慷慨赴死，刻画出这一汉末名臣的忠义刚直、不畏权贵。

另一出戏“血战长坂坡”，曹操大军挥师南下，刘备带领新野百姓一路奔逃，赵云力突重围单骑救主，张飞无惧无畏独挡雄兵，而剧本对着一部分进行了改编，这个时间点关羽应该人在东吴借兵，到了电影里则赶回了战场与张飞、赵云并肩血战。

结合张帼荣所说，吴语森无论在人物的取舍还是故事的编排上都做了一定的调整。

跟吕布的想法大差不差。

如果是按照他的所见所闻去拍，那肯定是百分之百还原历史的。

吕

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可是别人并不知道他是真【吕布】，他也不可能去解释这件事，这就导致了，他这么拍，那么偏离《后汉书》、《三国志》、《三国演义》等正史野史记的载，就会遭受“质疑”或者“谩骂”，他考虑了很久，认为没有必要这样做，最终决定在综合大众所熟知的《三国志》、《三国演义》两本典籍的基础上，加入部分未记录的秘闻，然后尽量还原真实的人物性格，这是最好的选择。

毕竟这三部电影的总投资可是6亿，“回报”是必须要排在第一位的，若是真想把他知道的那部分历史留下来，以后出一本《吕布眼中的三国》的书就行了。

接着，吕布再问道：“那台词呢？是用的大白话，还是用的文言文？”

张帼荣答道：“半文半白。”

吴语森觉得完全用文言的话会妨碍情感的表达，比如在电影里用文言表达幽默就很难达到效果。

“吴导是想要拍一个具有国际性的三国故事，让熟悉三国的中国观众感觉兴奋，令不熟悉三国的外国观众感到兴趣，然后加上故事和人物关系特别复杂，一方面要面对沉重的历史负担，一方面在创新时又要注意不抛离历史，所以在拍的时候，剧本上的各种小问题就暴露了出来。”张帼荣解释道。

“有哪些创新？”吕布一听，登时来了兴趣，这对于自己的电影或许有帮助。

“创新的话……”张帼荣没有多想，吕布问了，他就捡自己知道的说：“《赤壁》的故事更多地取材于《三国志》，而不是《三国演义》，《三国演义》中是贬低了曹操和周瑜的，吴导是要给观众展现真正的曹操和周瑜，这里面就会编一些可以在《三国志》的一些注释里找到原型的故事，比如展示曹操文学家的一面、周瑜心胸宽广的一面、诸葛亮活泼的一面。”

八月初，ID为【赤壁赤壁】的网友在中国娱乐网发布了《赤壁》的部分分镜头剧本。

从曝光的剧本来看，其中“曹操出征“、“血战长坂坡”两场重头戏都十分精彩，可以看得出擅长动作场面和营造气氛的吴语森是下了苦功的。

而吕布已经不记得当时他和其他人的大部分话了，不过具体的说话方式是忘不了的。

所以在台词上，他先是定了一个大的方向，然后通过张记中的关系找了央视版《三国演义》的几个编剧来负责写人物的具体对话。

他们当时写的台词，不说有多么的还原，至少是能体现人物性格的，有的搞笑，有的悲壮，有的激昂，还有的充满了无奈，是影视剧中不可多得的经典台词。

吕布继续问道：“女角色的戏份多不多？或者说感情戏在里面重吗？”

张帼荣想了下，道：“就，潮伟饰演的周瑜和林智玲饰演的小乔的感情戏比较多。”

第412章，门庭若市 (第1/3页)

“对了，来帮我的演唱会，没有耽误你在《赤壁》那边的拍摄吧？”吕布问道。

“不会，最近一段时间都没有我的戏份，剧本天天改，都不晓得换了多少版了。”张帼荣回道。

“不是已经写好了吗？怎么还天天改？”吕布不解道。

现在负责《赤壁》剧本的是内地著名编剧芦苇，曾担任《霸王别姬》、《活着》、《等待》等影视剧的编剧，而且在芦苇之前，邹静之也写过三稿，也是内地金牌编剧，担任过《康熙微服私访记》、《铁齿铜牙纪晓岚》、《千里走单骑》的编剧，这两人写出来的剧本吴语森都不满意？

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