古董之所以为古董，有个必不可少的因数，就是年代感。不管保存怎么好，都必然能从上面看出岁月的痕迹。而且，唐三彩是作为冥器而兴起的，曾经被列入官府的明文规定，多大的官就允许他随葬多少件，但是实际上作为这些达官显贵们，并不满足于明文的规定，反而他们往往比官府规定要增加很多的倍数，去做这种厚葬。官风如此，民风当然也如此，于是从上到下就形成了这么一种厚葬之风。

所以现代绝大多数出土的唐三彩都是墓室或者泥土中挖出来的，苍老的千年陈旧感、遇空气即变颜色的胎土新断面、土锈等等，是鉴定真伪的重要依据。

这些瓷器就算来自唐朝，也是穿越时空隧道而来，没有经历过岁月的洗礼，看不到任何年代感，看不到任何古董的特征，偏要说它们是唐三彩，谁信啊？

苏璟决定试试看，拍了多张仔细的图片，发给沈宏看，他很快回了信息，

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第五百六十二章 瓷器 (第2/3页)

，在中国的陶瓷史上留下了浓墨重彩的一笔。早在唐初就输出国外，深受异国人民的喜爱。唐三彩以斑斓釉彩，鲜丽明亮的光泽，优美精湛的造型著称于世，是中国古代陶器中一颗璀璨的明珠。毫无疑问，唐三彩在现代有着很高的收藏价值，虽然热度比不上元明清瓷器，但也深受喜欢，不少唐三彩拍出高价。

苏璟释放精神力，探测整堆陶瓷，然后迅速选出几块，拼凑成了一匹完整的骆驼，再从网上寻找资料后，仔细观察，发觉这很可能是唐三彩。

“不过，就算是真的唐三彩，也没用啊。”

苏璟忽然意识到一个严重的问题，就是这些瓷器，都太新了。一看就是出炉不久的，哪怕其中有一些相对比较脏比较旧的，也远远称不上是古董，别说是鉴宝师了，就算是苏璟都看得出来。这些瓷器，不管是不是真的来自唐朝，拿给鉴宝师看，都只有一个结论——现代工艺品。

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