形式各异的怪异行为已成为男女奥斯卡奖得主的表演的共同特征。如嫩脸扮老相；表演一个行为怪异的人，一个天才或者甚至一个疯子；饰演一位基于现实人物改编的英雄角色；假装有很重的口音等。

评委们，就像普通的常看电影的人们一样，倾向于以主题来评判一部电影的优劣。

总结起来就是一句话，想要获得奥斯卡，那就必须扮丑，表演那些不正常的角色，这样获奖的几率就非常的大。

反之，你如果长得帅就很难获奖，就比如说可爱，他已经跟着陪跑了这么多年，结果却还一无所获，是他演技不够好吗？是他演的电影不够精妙吗？归根究底还是他长得太帅了。

徐乾总共获得奥斯卡三项提名，这三项提名分别是最佳导演，最佳原创音乐，最佳编剧。

虽然奥斯卡最佳导演徐乾不抱有想法，但最佳原创音乐以及最佳编剧徐乾还是想获得一个的，他可不想去奥斯卡就是去打酱油的，那样并不是他的性格。

因此他和华纳准备联手进行公关，至于花多少钱那倒无所谓，为的就是一个逼格。

最佳导演他基本上是不用想了，因为他已经获得了金球奖最佳导演，那么评委会不可能再把奥斯卡最佳导演给他。

而且他是谁，华人呀，第一次就想获得最佳导演那不是搞笑？

更重要的是《小鬼当家》的类型，这就是赤裸裸的商业片，而奥斯卡最鄙视这种商业片了。

除非《小鬼当家》能够达到当初《大船之爱》那般的影响力，《大船之爱》真的可以说是好莱坞的一面旗帜。

那个年代的好莱坞虽然也很牛逼，但并没有统治整个世界，那个时候香港还被称为东方好莱坞，那个时候还有很多地区艰难的抵御好莱坞的进攻。

作为美国电影工业的最高奖项，能够得到奥斯卡奖的青睐，在大部分电影人的眼中都是无上的荣光。不过和所有的评奖一样，既没有绝对的公平可言，再加上若干潜规则一向暗流涌动。

很多电影人对奥斯卡的态度都是又爱又恨，趋之若鹜者有之，不屑一顾者也有之，当然更不乏酸葡萄心理，不过绝大多数影人还是在姿态上倾向于认同和赞美奥斯卡奖，毕竟这是世界上最高关注度的奖项。

徐乾不会对奥斯卡不屑一顾，他还想靠奥斯卡刷一点逼格，当然如果能够像龙哥那样获得“终身成就奖”那才牛逼。

会员终身制和老龄化是电影学院面临的两大问题。在学院成员和电影工作者之间（被提名者）至少相差一代人。而在学院成员和普通电影观众之间则至少相差两代人。

学院会员的偏见最多的体现在获最佳影片的电影类型中，即节奏温婉、表现高尚主题，符合中产阶级审美趣味，反映主流文化，对于涉及敏感话题或大胆试验性质的影片者均不予考虑。

这个时候《大船之爱》横空出世，神挡杀神，佛挡杀佛，到了任何地区国家都是纵横捭阖，无人可敌，可以说《大船之爱》一举为好莱坞打开了所有的市场，好莱坞也是从《大船之爱》开始统治整个世界。

当影响力达到一定程度，即使是一向以保守，固执著称的那些评审会员也不得不放下心中的成见。

卡梅隆也因此获得奥斯卡最佳导演，并且说出了那句经典的话：“我是世界之王。”

是的，除他之外谁还有资格说这般的话？他就是传奇，他就是不朽的象征，他就是不败的神话，他就是真正的传奇。

而《小鬼当家》显然没有达到这个程度。

第1285章 舍我其谁 (第3/3页)

赞美，是他们事业的终极目标。正如索菲亚·罗兰曾说：“在我演出《母女情》之前，我是一个戏子；在那之后，我成了一名女演员。不管是好是坏，获奥斯卡奖已经成为选择电影题材的一项重要动力，标准就是那些电影具有‘奥斯卡潜质”。

徐乾自然也想获得奥斯卡奖项，甭管获什么奖，获得一些奖项那就很牛逼了。

徐乾对奥斯卡也非常的看重，他现在想着怎么进行公关，奥斯卡也并非是什么公平神圣的奖项，在历史上就有多次成功公关的案例。

奥斯卡是可以被公关的，归因于奥斯卡金像奖的正面的展示和被广泛的尊重，各工作室在所谓的“奥斯卡季节”，花费上百万美元更特地雇佣了记者来推销他们的电影。这也导致了奥斯卡金像奖被诟病为——其越来越受到市场化的影响，而不是影片的质量。

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