阳春白雪是意境，下里巴人是内容。

通过鲜明的对立，绘声绘色的镜头来阐述他的想法。

绝对是一个立意深远，有想法的导演。

王梦在《三峡好人》待了三天，被张蓝天的电话叫回去了。

不过，这三天王梦大体明白了贾樟柯的导演方式。

从贾樟柯这里学到了——怎么刻画人物，使得角色更饱满；怎么运用镜头衬托想法，使得影片有内涵。

有时候不需要那些繁华的对白，可以用镜头和演员的表达来阐述。

这一点至关重要，王梦最近一直在考虑下一部电影的想法，这次通过研究贾樟柯的导演技巧，彻底的决定，下一部电影计划了。

而张蓝天找王梦，是因为《奋斗》的宣传加上《左边》《素颜》的打榜，最近的舆论界不消停了……

【ps：今天收到通知，明天上架，一想好可怕，希望书友们支持。】

一个来自中国基层的民间导演，追求影像“对现实表象的穿透力”。

贾樟柯特立独行，用镜头语言去描绘一个巨大的社会转型时代，普通人所要承受的代价和命运发生的转变。

对于写实，贾樟柯可能与成长的环境有关，从不追求夸张的立体感，亦或者对于演员常有的表现形式‘收’与‘放’不同。

贾樟柯更注重‘内敛’，不用你刻意的夸张放大，也不用你深沉的面部表情来拢聚。

通过镜头和角色的立意，来刻画真实的状态，贾樟柯的电影属于‘阳春白雪’也属于‘下里巴人’。

第一百四十章 汾阳探班 (第3/3页)

情片、纪录片包括人文方面，贾樟柯大水平在国内屈指可数，而且调教演员的演技也同样出色。

王梦记得，前世对贾樟柯的评价是：——【贾樟柯的影像世界正在逐步成为理解中国的一种特殊方式，亦在重新诠释中国电影的现实主义。

与曾经流行的批判现实主义相比，贾樟柯的叙事更为沉静和不张扬，从不做单纯的道德判断，而是通过个性鲜明的纪实性风格一一拓展。

与现代虚无主义相比，贾樟柯更是从不故弄玄虚，倾力专注于历史变迁中的细枝末节，在冷酷的现实中保持着一种温暖的基调。】

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