第六十二章 志趣相投 (第1/3页)

范斯远是那种心胸不大，只能装下几个人，但一旦把人放在心里就全心全意为对方着想的人，当然这种全心全意带着自以为是的主观意识。他非常欣赏杜玉清在这个女子备受约束的社会里行为的突破，而且这种突破还做得这么隐瞒这么漂亮，他理解杜玉清的禁忌，带着保护者心态的他自然也不会揭破她的秘密，于是认真地说道：“我既然把你当妹妹，希望妹妹也不要把我当外人。”

杜玉清一愣，她少有见过范斯远对自己这么诚恳的态度，只听他继续说道：“我知道妹妹画画都是喜欢求精义，但求精义和多读多看的开阔眼界没有矛盾，一个是自己喜欢可以深入钻研的功夫，一个是打开眼界，欣赏世界无限宽广的美好和可能性。就拿四大家来说，没有南渡的时候，看的画的都是北方的山水，画风也中正严谨到了江南，山水自然景物都发生了变化，心随物转，他们的画风和手法都发生了改变，从大山大江的严峻，变成丘陵小河的宛转从全景画而变成画局部从小斧劈皴法而创大斧劈皴法，以小见大表现出空间的延展，委婉含蓄，开创出新一代画风。国家不幸诗家幸。人有无限拓展的可能，没有靖康之变，他们恐怕会一直在中原地区生活，画风就永远停留在原来的风格上，是经历改变了他们的认知，拓宽他们的眼界，最终改变了他们的思路和画风。”

杜玉清越听眼睛越亮，她也很喜欢南宋四大家的作品，范斯远的话不仅勾起她的兴致，也应证她前一阶段对武功和生活的领悟：“直，所以立空，所以容。”看来这“立”和“容”也是构成任何一门学问的稳固根基和延展结构的支架。两人就着四大家就聊了起来，他们聊到了李唐的气魄雄伟刘松年的工整马远和夏圭的笔法与杜玉清偏爱李唐人物画的细腻传神和马远花鸟画布局的生动不同，范斯远则能更全面和系统地认识四大家的风格和代表时代的风貌，说到高兴处，范斯远还拿起笔来，在他新送来的澄心纸上勾勾画画，便画便说明。虽

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