听着李宾之的描述，杜玉清眼前仿佛展开了一幅栩栩如生的画面，果然是大家，寥寥数语，就如拨云见日一般让她认识到自己的不足，心服口服。

李宾之说得兴起，还把家中珍藏的名人

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“丑到不至于，就是有些脂粉气，哈哈哈。”李宾之笑道，“今天就冲着你既是这送花人，又是画花人缘份上，我也得给你指点一二了。”

杜玉清调皮地冲着李宾之行了大礼，说：“那我先谢过先生赐教了。等明年我们有号称‘花王’的姚黄上市，到时我再送您几盆，保管您喜欢！听说它初开为鹅黄色，盛开时为金黄色，形如细雕，质若软玉，光彩异常，美极了。”

李宾之是个雅人，他笑道：“哎呦，这冲着明年有这么名贵的牡丹送，我今天也要说出过四五六来，不然，我怕你失言了。”众人都笑了，没想到这高高在上的首辅大人说笑起来能够这样平易近人。书画是读书人的必修课，李宾之自己虽然画的不多，但他出生书香门第，自小耳濡目染受到了太多的艺术熏陶，这修养自然是高深的。后来又作为几十年的朝廷重臣，在皇宫和世家大族中见识了太多的大家作品，鉴赏水平和眼界自然非常高。在他看来，虽然杜文清作品的功力还显稚嫩，但构图均衡，笔力刚劲，而且颇有灵性，已经一窥艺术堂奥，如果能坚持练习下去，将来说不定可以登堂入室。本着爱才之心，李宾之就没有客气直言不讳了。

“你的东西静则静矣，却缺乏一种活力。如果在牡丹图的左上角绘上一两只蝴蝶，或者鸟雀会不会更好？我曾见过北宋崔子西的《双喜图》，它的意境令我回味无穷至今难忘。画面上绘制的是疾风呼啸的旷野，枯枝折倒，残叶飘零。在一片萧瑟之中，左下角有一只兔子‘惊起却回头’。右上角两只禽鸟不安扑翅鸣叫，一只攀在树枝上，一只凌空飞起，一兔二鸟目光相对。不知是因为灰兔的出现惊扰了它们，还是飞鸟的惊号打扰了野兔。画面生动富有活力，飞鸟与野兔的上下呼应，仿佛是刹那间世界静止不动了，体现了静中有动，动中有静的自然生命景象。唯有生动自然方可形神兼备，超然物外。

而在绘画手法它采用的是工、写结合，枝叶、树身、枝干采用写意，‘逸笔草草，不求形似’，勾、皴、擦、染，老练而雄健；野兔、飞鸟等则是工笔，羽毛层层积染，纤毫毕现，细腻写实。整个画面笔墨精炼，形象简括。”

第三百六十九章 挑拨促动 (第2/3页)

之点了点头，他不由得看了看杜玉清一眼，这幅画不仅技艺好，还有许多对佛学的了悟，可以说德艺俱有相当的造诣。

第二幅是一幅工笔牡丹图，构图简单，大面积的留白，只在右下角画了两朵盛开的牡丹，一朵是娇柔的粉色牡丹，一朵是妍丽的白色牡丹，它们在繁复的枝叶衬托下显得艳丽雍容。画面采用的是没骨画法，线条细致流畅。然而，李宾之皱了皱眉，过于细腻了显得有些脂粉气，让他有些嫌弃。

“哦，不错，不错，”李宾之捻须点头称赞，杜玉清发现这简直是他的口头禅了。突然，李宾之回头看了一眼门口那盆牡丹，笑着说：“我说你画的牡丹怎么这么眼熟，原来那些花是你送的，我很喜欢这些花却一直想不起来送的人是谁，失礼了。你是临摹这上面的花画的吧？”

杜玉清也不避讳，点点头。她的菩萨画像有师父的作品和收藏可以临摹，现成的构图和手法可以学习，而工笔画很多就要靠自己写生和创作，免不了会有许多探索和尝试，所以构图技法都不成熟。她说道：“是，让李大人见笑了，这盆牡丹‘童子面’是我们庄子上培育出来的新品种，花量大，清香宜人，还好养，就是不懂花的人也容易伺候，这送到了府上的几盆是其中开的最好的。因为没有可临摹的作品，只能从写生开始，前后画了有几十张，这张还是我从中挑选出来相对比较满意的一幅，好巧不巧偏偏这盆花也被送到您的书房，献丑了，献丑了，让您见笑了。”

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