京剧和大部分传统艺术一样，属于民间艺术，和西方古典音乐那种专业艺术传承方式大不相同。

注意，民间艺术境界可不一定比专业艺术境界低，说的是模式。民间艺术讲究口传心授，多有秘法，所以没有完整的落在书本的理论。但是好老师一步一步带着走，到瓶颈点拨一下，这是精英传承的办法，非常微妙。

每年的春晚大抵都是唱几句“包龙图打坐在开封府”，一般人可能觉得这就是京剧了。其实他的毛病首先是咬字怯，听着像评戏，然后是劲头儿怯，听着像评戏。发声不算太差，但是也谈不上多好，净听见鼻芯儿响了。

老生啊，高音要瓷实、峭拔，中音要宽厚、有亮音儿，低音要苍劲

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李若凡可没有吹捧的意思，后世的京剧全是一堆娘娘炮。

在清末民初，可没有后世的麦克风。没有正宫调（G调）您是甭打算唱角儿的，汪桂芬等很多人都有乙字调（A调），可以参考王凤卿、邓远芳、刘鸿声、双处等人的唱片。

从谭鑫培这位奇才从武生改了老生之后，才能以六半调唱红（#F调），但是晚年老谭也唱到了正宫调，可以参考他的两批唱片。

余叔岩、高庆奎、言菊朋年轻时候都有正宫调。后四大须生，马连良、谭富英、杨宝森、奚啸伯，都属于中低音特别好的演员，晚年留下的资料也比较多，使得后学者调门进一步降低。

样办戏为了和西方乐队好合作，并且由于其阳亢的审美，高腔太多，所以样办戏统一定调为E调。纹革后很多人还以样办戏那种偷劲儿卯高腔的低调门唱法继续，导致京剧调门进一步降低，台上一堆娘炮。

第七百八十六章 修炼 (第1/3页)

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孟小冬见李若云离开，叹息道：“真羡慕可以上大学的女学生，可惜我是没有这个机会了。”

李若凡笑道：“你要是去大学，那是教授导师级别。”

孟小冬给李若凡斟满茶笑道：“你就别笑话我了。我连燕京的大门都进不去呢。”

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