再然后回来梅勒丝和艾德勒都开始寻找自己的风格，发展了属于自己的流派，自然流和方法派。

自然流或许很多人不知道，但举个例子来说，陈道就是这样的演员，虽然他被称之为戏霸，但这位无论演什么角色，都能演绎的出神入化，这就是自然流派的能力。

表现派更多的是自然流派的简化版本，毕竟演员与演员不同，而国与国的不同，文化素养风情等等导致演变进化到现在。

而在姜闻看来，于飞鸿就是有些无法控制自己的情绪了，毕竟调查慰安妇的事件，对一个女人来说，无疑是太过沉重了。

但即便如此，在他看来，于飞鸿的事情也不是那么严重，冷静冷静，控制一下情绪也就好了。

但问题是，赵浮生不知道这里面的弯弯绕绕，听说于飞鸿得了抑郁症，赵浮生坐在车上心情都不太好了，姜闻给他发了于飞鸿家里的地址，下了火车，赵浮生坐上出租车就朝着于飞鸿家所在的小区而去。

在小区门口下车，赵浮生抬起头就看见

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而于飞鸿所在的北电则是比较青睐梅勒丝和艾德勒的表演理念，这两人最初也是很反对斯坦的理论的，她们两人认为方法派使用的情感记忆训练，是很危险的一种方式，这种方式会侵犯到演员非常私人的空间，在一些比较极端的电影当中甚至有可能给演员带来身心伤害，留下疮疤。

在情感记忆训练中，你经常会看到一大波人坐在一起哭的昏天黑地，触目惊心。

人嘛，总是有一些事情埋在心里很深很深，不愿意想起来更不愿意提起来，但是方法派会不断地打破这个原则。

然后到了三十年代的时候艾德勒跑去问斯坦：斯坦叔叔，你的这个理论是不是有些过啊？

结果斯坦尼斯拉夫斯基却回答我现在已经不玩那个了，我现在玩的是以规定情景然后以即兴表演为基线的路子了。

第三百八十章 坑神姜闻 (第2/3页)

化成了最初的方法派。

方法派同时注重演员与角色要为同一人，所以演员应在开拍前完全进入角色当中，我们常见的扮演农民要先去当一段时间的农民，扮演警察要先去当一段时间的警察，扮演妓女要，额，扮演拉皮条可能也会先当一段时间拉皮条。。。

我们经常听到说，演员跳不出角色，或者跳不出戏，就是大多数也是方法派的演员。

中戏觉得作为一个纯粹的专业的演员就应该忠于表演，忠于角色，比较青睐这一流派。

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