以前都是类似白描似的画马。而到他一出，大泼墨，大手笔，整个笔墨完全变了。

李公麟以及其他古代画家，画马画轮廓，是平面的，徐悲鸿画的是马的肌肉，筋骨，飞奔的神韵，变为3D立体了。

有些技术是厚古薄今，可也有一些是厚今薄古。

徐悲鸿的马。

与李公麟的马放在一起。

“这秦仙傲怕是技术不行，知道自己的画，在普通人眼里还算不错，可是李公麟珠玉在前，他画的马便拿不出手了，怕在我们面前丢人现眼，故而不让打开。”杨时眯着眼。

程颐也是心中微笑：“这秦仙傲居然也知道害羞。”秦朝在杭州与乔峰赌酒时，曾放狂言，琴棋书画，诗词歌赋，甚至杂艺百工，斗鸡玩狗，走马章台，包括喝酒，他秦仙傲自问第二，天下就不可能有第一了，这事程颐也是听说了的，当时只是一笑，只当是少年人轻狂，虽然没放在心上，但印象却是极深的。(未完待续。。)

李公麟的马便显得太过温吞，柔顺了，相形见绌，这未必是技术，而是技巧，思想，风格的不同，或者说是意境的差别，更重要的是一股扑面而来的新意。

天下事向来都是创新难，一旦创新出来了，后人学起来就容易。

徐悲鸿画马技法一出，接下来一个个国画画马者都能学到他的技法，真正下过工夫的画家也能很容易的画出不弱于徐悲鸿的奔马来，只是要形成自己独特的风格就不是一件容易的事。

这个时代根本没徐悲鸿这种风格的。

秦朝只需要把徐悲鸿的画马学到手便足够了，不需要形成不同于徐悲鸿，有自己独特风格的马。

古代画马名家虽然各擅胜长，但总体意境上并没有太大的，颠覆式的变化。

像李公麟白描手法举世无双，这只是在古代。古代画家大多都不重视写生，而李公麟极为重视观察。所以他的马和真马极为相似。

可是现代，凡是学画的，对于写生都是一个非常重要的基本功，经过大量的写生练习，现代的画，用白描手法。画一匹马，很相似反而算不了什么，这是时代的烙印。

而徐悲鸿的马，在于越过看山是山的层次，达到了一种神似而形不似的境界。

所以千古画马。

这对秦朝来说本来不是很容易。

可是十多年如一日的毛笔书法练习，手上达到了，再加上这个时代大画家郭媛媛这几年的指点，画技也差不多了。

而奔马，秦朝在这宋代也骑过不少，观察过不少，秦朝如今要把徐悲鸿的马画出来，也不是很难的事。

程颐、杨时眼睛很尖，一下便看到秦朝的目光落在堂上李公麟的《五骏图》上。

两人对视一眼，眼中都含着笑。

第九十八章 不宜打开 (第3/3页)

马，也是世界各地去接触马，骑马，了解马的性格，成为马的知己。作了大量的骏马写生，甚至对马匹进行解剖，因此对马的结构、形态均了然于胸。

其实古代画马画家极多。

可是徐悲鸿一出，后世之人大多只知道徐悲鸿擅长画马，历史上其他画马名家反而不知道了。

只因一点。

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